| 现阶段，影片修复主要包括物理修复、数字修复、艺术修复三大环节。物理修复主要是对老片进行接补、清洗，是最基础的环节。重头戏是数字修复，即将老片转化为数字化视频内容，再通过各种数字技术逐帧进行视频降噪、消除抖动刮痕、提高清晰度、协调音效、还原色彩、声画合成等各个方面的处理。艺术修复是“修旧如旧”的关键，既要恢复影像原貌，又不能把旧片修成新的，不仅要有技术支撑，还要有相当程度的艺术造诣。 中国电影资料馆修复师王峥表示，涉及夜戏、雨雾戏、特效戏等镜头的修复难度较高，需要更审慎地修复。不过更常见的问题是物理损伤，霉斑、油污、划痕、变形等困难经常让修复师欲哭无泪。多位修复师坦言，一部老片的修复难度、复杂度不亚于制作一部新片。尽管AI技术从一定程度上缓解了电影修复的难度，但现阶段仍有大量需要人工修复的地方，需要修复师一帧一帧地去处理。尤其是艺术修复，修复师需要在充分理解影片场景的基础上，协调声音、画面、色彩、光影变化等各方面因素，最大程度还原其艺术价值，甚至需要进行二次创作，对修复师要求极高。 然而，难题远远不止如此。从事8年修复工作的修复师甄珍指出，4K修复迟迟难以完全普及还有一个重要原因——成本。普通的2K修复（分辨率2048×1556），完全依靠人工，大概两个星期左右能完成一部影片，花费在30万元左右；而4K修复（分辨率4096×3112）工作量是2K修复的4倍，起码两三个月甚至半年之久，才能完成一部影片的修复，成本在200万元以上。 此外，专业人才短缺也是一道不容忽视的“门槛”。中国电影资料馆收集整理部、公共事业部主任林思玮认为：“尤其是缺乏做画面精致修复与艺术修复的核心人才”。“修复是很累的活，最主要是枯燥。”上海电影技术厂数字修复部门主管胡勍勍表示：“这行特别考验年轻人的耐心和毅力，没耐心真的做不下去。” 火山引擎的“出场秀” |
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